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嘻哈囝3》製作人迪拉、JWu、剃刀蒋自幕后看饶舌从地下成为显

发布时间:2020-06-26   来源:Q生活人    
嘻哈囝3》製作人迪拉、JWu、剃刀蒋自幕后看饶舌从地下成为显

《嘻哈囝》执行主编欧佩佩、资深音乐人J.wu、资深製作人剃刀蒋、颜社音乐主理人迪拉,本文照片由避风港文化提供。

2018年4月由嘻哈音乐公司颜社主导的「嘻哈囝 TAIWAN HIP HOP KIDS」特展,企划历时2年,引领观众认识90年代至今的嘻哈音乐史。开展期间,吸引许多音乐爱好者朝圣,相关资料于年底集结编撰成台湾饶舌专书:《嘻哈囝:台湾饶舌故事》,2019年台北国际书展期间并有一系列座谈。 

本专题收录《嘻哈囝:台湾饶舌故事》相关座谈活动侧记,以飨读者。

《嘻哈囝:台湾饶舌故事》座谈最后一站来到台北国际书展,台下座无虚席,与前两场的面孔相当不同。来自各方的书展参观民众,带着好奇的目光,看着台上三位从背板中跳脱出的来宾:迪拉、剃刀蒋与 J.Wu。

他们从 1987 年解严那年开始,自流行乐坛的事件与自己学生时代的摸索,聊到自己办活动、当起DJ、做起 beats、如何受到 MC HotDog 地下发行的专辑与 EP 影响,误打误撞入行。在台上的讲者,应该没有任何一个人在当时想得到会有这麽一天:听饶舌的孩子,将在台北书展分享他们与嘻哈邂逅的故事。

遥想当时网路不发达,媒体来源相近,连接触资讯的管道都很罕见,大都是靠朋友介绍、唱片行与次文化小圈子的薰陶才认识嘻哈音乐与饶舌。时代更没有给他们成为「嘻哈/饶舌製作人」的选项,一切都是误打误撞、意外变成现在这样的 OG。

迪拉坦言,他对《嘻哈囝:台湾饶舌故事》有许多自私的情怀,毕竟过去的世代,没有门路还真的很难进入这样的地下圈子。这本书以1980年生上下做出发点,总结统整关于underground的嘻哈故事,献给每一位喜爱音乐、好奇嘻哈与饶舌的孩子,献给这个时代的进行式。




剃刀蒋与迪拉

属于时代的音乐!无所不在的嘻哈与饶舌

热狗与大支在主流发迹后,其实很长一段时间饶舌后继无人。儘管地下嘻哈饶舌蓬勃发展,但檯面上的唱片公司不了解该如何包装製作,顶多将饶舌作为元素加入流行乐的架构中。虽然孕育出潘玮柏、周杰伦一类的流行明星,却根本没有主打饶舌的歌者。

直到现在,流行音乐中依旧能听到使用嘻哈与饶舌的元素,也打造了许多主流的饶舌新星,现在YouTube更有数不尽的嘻哈音乐电台或饶舌空拍歌单,日常生活中的咖啡店也放起了轻快的嘻哈音乐……嘻哈与饶舌已无所不在。

J.Wu以他从嘻哈类型跨到配乐、流行领域的幕后经验,肯定饶舌音乐一路从默默无闻,至今跃升成人人都在谈论、崇尚、创作的主流文化。迪拉也提到,如J.Wu这样的幕后先驱,偷偷地将各种嘻哈与饶舌的元素、音色、和弦用法,偷渡藏在流行音乐歌曲,甚至接案的广告配乐中,潜移默化地影响市场的口味,也让越来越多人习惯听到这些元素,间接赋予了嘻哈饶舌音乐流行的足够底蕴。

后来,《中国有嘻哈》与韩流的影响更加剧了这个现象。J.Wu 说:「过去很少听到亲戚的小孩在聊着韵脚、flow、beats等嘻哈的用语,但节目播出后几乎人人都有了基础嘻哈知识。韩流则是在作品中大量使用rap与嘻哈元素,让饶舌文化大勃发。」

剃刀提到,热狗首张作品的散播影响了饶舌的普及,而过去饶舌的重大diss事件,更让许多不是圈内的人都开始关心起「用歌吵架」的饶舌文化,「diss」这个字更变成全民用语。最后是饶舌歌手如宋岳庭、Miss Ko在金曲奖上镶金,也是时代轮替的指标。

迪拉总结说,饶舌不是一夕爆红,最早开始从事饶舌创作的猪头皮、J.Wu等探索者,从单纯好玩将饶舌带入大众的目光範围,到现在《中国有嘻哈》的科普,把饶舌变成显学。《嘻哈囝:台湾饶舌故事》一书就是爬梳整个过程,二、三十年来,这一辈人累积了很多的经验与成果,他期勉自己要像以前在网路上写游戏攻略的大大一样,把这些「攻略」传承下去,让想透过嘻哈翻转人生的新世代「接关」,不用多走重複的路,透过前人的肩膀,让新秀站到时代的浪尖。

剃刀补充说,台湾的嘻哈音乐前无古人,都是随着现在做嘻哈音乐的人一同成长的。现今台湾的嘻哈样貌,台上讲者都有责任,台下的听众也都是正在写下嘻哈历史的嘻哈囝,希望大家能意识到自己正在创造时代。《嘻哈囝》一书正是这前三十年的累积大成,而下一本这样的嘻哈专书可能要再等十年之后才会有了。

唱下去、写下去:说台湾的嘻哈故事

迪拉不避讳地说,嘻哈音乐是外来音乐,就像在台湾开义大利麵馆,一开始就是追求要道地又符合当地口味,现在是要做出自己的特色。嘻哈音乐是最能反映地方特色的音乐,因为它的形式够简单。

剃刀形容台湾是吸收国际主流嘻哈音乐的简配版,并加上自己的台湾饶舌环境独特的文化。不少国外朋友十分好奇我们在歌曲中写了什幺,毕竟音乐性已经越来越接近,编曲製作也没有什幺好比,差别只在于文化内容。他说,中国可以写很大气浩瀚的、日本与韩国也各有自己的地方风格,而台湾的文化底蕴更不容忽视。

剃刀:「嘻哈就像是一种变形怪兽,始终没办法很轻易或迂腐地定义,因为嘻哈很常解构吸收其他的音乐或其他的国家文化,甚至不管用任何时代角度去看,都没有对错可言;堪称是最容易去挑战规矩的一种音乐类型。」

J.Wu也提到,Rapper在歌词中传达的事物也是关键核心,台湾有自己的文化,重点还是传达自己的思想、自己的理念给听众,可以讲台湾的政治话题或生活议题,表达出台湾特有的嘻哈精神与饶舌态度。

J.Wu早期就做过R&B与心经结合的作品,现在则有公庙、草根文化的嘻哈囝接棒。剃刀就说,最能代表台湾的非玖壹壹莫属,他们是最有能力把台湾真实样貌传达出去的团体。对此迪拉也十分讚同,因为台湾没有一个饶舌团体能够从周润发手上抢到维士比的代言,唯独来自台中草根气息极重的玖壹壹成功了。

J.Wu说,时代不同了,网路世代资讯容易取得,但人人是机会、人人都在竞争,新的音乐人可能会被全世界听到,但也要跟全世界竞争,虽困难也很有机会。从《嘻哈囝》一书中的介绍,能快速掌握这三十年的精华,把北中南四大家族、历史脉络全都搞通,也能藉此消化成属于自己的元素,假如有兴趣做音乐,可以温故知新,从此开始茁壮。 

一代新人换旧人,始终不是谁比较屌、谁实力好,前人开创可能性,后人再接再厉。不论大家如何诠释自我的认同、美学、价值,或是不停挖掘可以对自己骄傲的文化为何,迪拉说,若有天能够向人介绍「台湾的嘻哈历史」,想必是最酷的事。文化的自我表述有了归属,人人都可以骄傲地说「我是台湾的嘻哈囝!」

吸引最棒的创作人、培育一流的乐迷

最后,迪拉说每个世代都有每个世代的明星,大家总是期待下一个热狗、顽童、蛋堡、ØZI,但身为厂牌老闆,使命是持续让年轻人觉得「这是最有趣的音乐」,毕竟有新的听众才会有新的人投入创作,让嘻哈吸收最好的音乐人创作、吸引到最好的听众。

文化不只点阅率,还要培养出懂得欣赏的伯乐。不管好或坏,有讨论就是好讨论,如stu sis就引领了新一代评论音乐的风气。不管正面或负面,希望听歌的不只是脑粉,若能与台湾嘻哈故事一同成长再好不过,如果能饶出自己的故事更是可贵。

迪拉也坦言,嘻哈进入抢人才全盛期,但这个时期的大家也越发团结相挺。他十分感谢这段时间参与讲座的所有来宾拨空参加、分享他们的故事,也正因为人的故事总是最引人入胜,现在许多跟台下或文章读者年龄相仿的新世代,正持续努力朝理想迈进⋯⋯他非常期待接下来主笔这个世代的嘻哈囝会如何主导这精彩的一局,也期待各位千万不能缺席。

嘻哈囝:台湾饶舌故事
TAIWAN HIP HOP KIDS
统筹策划:颜社KAO!INC.  
出版:避风港文化有限公司  
定价:400元
【内容简介➤】

统筹策划:颜社KAO!INC.
以台湾第一嘻哈厂牌自居的颜社,致力推广台湾嘻哈,不断以崭新的商务模式及新曲风引领中文饶舌,重新建立饶舌音乐市场。积极代理华语饶舌音乐之外,还开设音乐相关讲座,并将触角伸至影像、出版、餐饮、唱片行、策展单位。2017年与格式展策共同策划台湾第一个以台湾嘻哈历史为主题之展览「嘻哈囝TAIWAN HIP HOP KIDS」,将在此波浪潮下,持续朝推广华语嘻哈的愿景前进。


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